Раньше фотографию вкладывали в паспарту и окантовывали под стекло с золоченой рамкой. В настоящее время золоченая рамка уступила место деревянной. Деревянную рамку изготовляют размером с отпечаток, прибивают на нее лист картона, а торцы рамки оклеивают белой или серой бумагой; фото работу наклеивают на картон.
Фотоработы, предназначенные для украшения интерьера или подготовленные для выставок, не должны иметь глянцевую и тем более накатанную поверхность, чтобы избежать возникновения рефлексов. Для защиты поверхности снимка после наклейки и высыхания его покрывают лаком. При этом поверхность становится чуть-чуть глянцевой.
Оформление фотоотпечатка зависит от характера помещения. Такая фоторабота может быть помещена на фоне циновки, бамбуковой перегородки; диапозитивы большого размера могут быть размещены на окне среди цветов. Фотоснимками можно заполнить плоскость двери, изготовив для этого большие увеличения с накаткой глянцевой поверхности.
Фотографии могут быть использованы для оформления абажуров. Для этой цели особенно подходят ярко выраженные графические изображения и орнамент. Чтобы сделать абажур более прозрачным, не устанавливая в лампу мощный источник света, можно натереть бумажную основу отпечатка парафином или машинным маслом.
Отпечатки небольшого формата с фотокамеры.
Можно также использовать светочувствительную материю: ее нежная фактура и матовая поверхность очень подходят для декоративного оформления интерьера.
Фотографии можно применить для декорирования и оформления изделий из стекла, фарфора, металла, различных коробок и т. д.
Отпечатки, полученные контактным способом или путем увеличения, могут быть использованы для оформления поздравительных открыток, календарей, а также в качестве этикеток для спичечных коробок. Умело подобранные снимки могут служить декорациями для различных игр, например для миниатюрной железной дороги.
Области применения фотографии практически безграничны, как и безгранична наша фантазия. Так, кинолюбители с помощью фотографии могут изготовить титры для кинофильма, использовать диапозитивы, применить трюковые съемки, изготовить фотофоны для мультфильма, наконец, создать целый кинофильм на одних только фотографиях; коллекционеры бабочек, монет, почтовых марок могут украсить стены фотографиями своих «любимцев»; для спортсменов могут представлять интерес серии диапозитивов, на которых документально запечатлены все фазы движения. Фотоснимки могут служить основой для создания орнамента обоев, декоративных скатертей и т. д.
В данном случае речь идет о методе, предложенном Ньепсом и впоследствии усовершенствованном Кепесом и Кестингом. Суть метода состоит в том, что на фотобумагу наносят вещества, которые ускоряют или замедляют химический процесс формирования изображения. «Цветность получается благодаря сочетанию выбранной бумаги, кислоты и света. На светочувствительную бумагу в темноте наносят химикаты, и под воздействием света на ней образуются цвета, интенсивность которых можно изменять с помощью кэширования и перекрытия масками. При этом возникают серые тона различных оттенков, насыщенный оранжевый цвет, нежная зеленая окись хрома — вообще все тона, которые хочет получить художник и которые под действием света усиливаются… Это разновидность светописи – световая живопись, которая, несомненно, заслуживает внимания». Так описал этот процесс художник-фотограф Э. Кестинг, который назвал его «химической живописью».
Полученное изображение можно сочетать с негативным или позитивным либо с несколькими негативными или позитивными, а также с различными предметами и масками, которые размещают на бумаге, и, наконец, можно использовать все перечисленные факторы одновременно. Возможны также варианты с применением ослабителя, тонирующих растворов и т. п. Залогом успеха в этом случае является владение мастерством графики.
Фотоальбом можно сделать в фотоателье.
Для того чтобы фотоальбом не был скучным и не представлял собой множество ничего не говорящих снимков, наклеенных вплотную один к другому, его оформление должно быть продумано и выполнено на уровне печатных изданий. Для изготовления подписей можно воспользоваться пишущей машинкой или готовым ясным, хорошо воспринимаемым шрифтом. Безупречное качество текста можно получить, применяя переводные буквы или шрифт на стягивающейся основе.
Наиболее практичным является формат, приближенный к квадрату. В этом случае возможны различные варианты компоновки снимков как по горизонтали, так и по вертикали. При использовании панорамных снимков фотоальбом должен быть удлиненной формы.
Для размещения снимков на страницах альбомов можно руководствоваться схемами, на которых даны возможные варианты оформления двух снимков во весь лист (вертикальное изображение) или оформление каждой стороны путем заполнения ее фотографиями (от двух до восьми), разделенными свободными участками (для надписей, оглавлений, виньеток). При этом могут использоваться как вертикальные, так и горизонтальные форматы и даже вытянутые, например 1-3-5-7, панорамы 5-6-13, 7-8-15, а также удлиненные панорамы 7-8-15-16.
Варианты оформления могут быть самыми различными. Например, в одном из альбомов использовался такой принцип построения: при композиционном заполнении страниц альбома учитывалось соотношение сторон фотографий; строчки текста и отдельные слова были вырезаны из рекламного издания Лейпцигской ярмарки.
«Снежный» негатив можно изготовить, не выходя из комнаты. Для этого с помощью пульверизатора наносят жидкость розового цвета или краску для ретуши ОЯУО № 904 на чистую отфиксированную пленку или на прозрачную фолию, размер которой соответствует негативу. Краску для ретуши можно заменить красными чернилами, предварительно разбавив их водой до получения раствора светло-розового оттенка. При увеличении эта «снежная» фолия устанавливается сверху на прижимное стекло негативной рамки увеличителя так, чтобы отдельные точки были немного нерезкими. Чтобы получить наиболее естественный эффект, методом проб уточняют величину относительного отверстия объектива. Фотокамеры, которые используют в фотоателье.
Еще один способ получения «снежного негатива» состоит в том, что на черный картон соскребают с кусочка мела пыль (частички мела разной величины). Эти кусочки можно слегка растереть кистью и таким образом получить более интенсивные белые пятна. Такую заготовку репродуцируют на низко чувствительной пленке (ORWO NP 15). В процессе экспонирования картон можно сместить на несколько миллиметров и на негативе получить незначительные сдвиги «снежинок» (сильнее передать эффект движения) ; при значительном сдвиге создается впечатление ветра, при незначительном снежинки как бы кружатся в воздухе.
Если на окончательном отпечатке снег выглядит неестественным — сильно контрастирует с изображением, то «снежный» негатив можно несколько ослабить. При интенсивном смещении картона в процессе экспонирования точки на негативе превратятся в полосы. В результате вместо «снега» будет получен «дождь». Если такой негатив соединить с негативным изображением пейзажа в дождливый день, то обычный сюжет приобретает неожиданно новое звучание. Пейзажные снимки, сделанные в пасмурную погоду, для этой цели не пригодны, так как сухие поверхности не ассоциируются с «проливным дождем». Негатив «дождя» должен быть очень нежным, иначе становится заметным использованный прием.
Монтаж, основанный на склейке. Сделать репортаж про съёмки.
Строго говоря, монтаж — это уже другая область творчества. Однако в наше время синтез искусств стал явлением довольно обычным. Кроме того по мнению Дж. Хартфилда, дело не в технических приемах, а в тех целях, которые достигаются с их помощью.
Монтаж-склейка — это композиционное сочетание вырезанных фотографий. Если в монтаже используют репродукции, рисунки, живопись и даже реальные предметы, то мы имеем дело с коллажем. Основные закономерности монтажа были сформулированы Хартфилдом, выдающимся мастером этого вида изобразительного искусства, и сводятся к следующему: чем больше размер используемых снимков, тем чище линии их соединения; чем тщательнее обрезка по контурам, тем сильнее впечатление; чем удачнее найдены масштабные соотношения, тем достовернее и выразительнее монтаж.
В процессе монтажа-склейки линии, по которым вырезаются фотографии, должны быть как можно точнее, чтобы переход от одного изображения к другому был как можно менее заметным. В тех местах, где черные детали совпадают с черными или серые — с серыми, линии перехода ретушируют соответствующей краской с помощью кисточки. Следует заметить, что в процессе монтажа существенное место отводится ретуши, а также искусству рисунка, причем они, подобно суфлеру, должны оставаться незаметными, но способствовать общему успеху.
Цветная изогелия — результат цветной печати оригинала-негатива на бумагу или позитивную пленку. Желаемое изображение можно предварительно представить в виде эскиза. Для осуществления этого процесса достаточно иметь цветные деленные светофильтры синего, зеленого и красного цветов. Фотокамеры делают отличные фотографии.
Зеленый светофильтр служит для образования пурпурного изображения, красный и синий — соответственно для сине-зеленого и желтого изображения. Если нужно получить изображение красного цвета, экспонирование ведется при зеленом и синем фильтрах; зеленые тона получаются при использовании красного и синего фильтров. Характер цветового смешения, получаемого при последовательном экспонировании под разными светофильтрами, трудно предвидеть точно; он определяется опытным путем. Что же касается общей цветовой настройки, то она поддается относительному контролю, если учесть, что цветовоспроизведение очень приблизительное, но достаточно эффективное (в форме плаката с чистыми насыщенными цветами).
Изогелии свойственна особая выразительность, свобода построения формы. Однако успеха можно ожидать только в тех случаях, когда использование необычной техники оправдано содержанием и ограниченная шкала тонов способствует получению оптимального результата.
Высококачественная печать и печать с переносом До недавнего времени немыслимо было представить фотографическую выставку без фоторабот, демонстрирующих возможности различных способов печати, такие, как процессы на солях хрома, на солях железа, фотолитография и фототипия, офсет и глубокая печать. Цветная изогелия на фотографии сделанной в фотоателье.
Стремление использовать прежде всего документальную достоверность фотографии привело к тому, что многие из этих способов и процессов стали использоваться очень редко, и их описание можно найти только в старых учебниках или руководствах по фотографии. Поскольку, однако, есть энтузиасты, которые и сейчас полны решимости освоить подобные процессы, ниже дается краткое описание одного из них.
Масляный способ печати основан на свойстве хромированной желатины под воздействием света «усваивать» жирную краску пропорционально степени задубленности слоя. После копирования под негативом в соответствии с пропускной способностью отдельных его участков происходит задубливание отпечатка, прф дальнейшей обработке которого достигается нужный рельеф. Высушенный отпечаток готов для нанесения на него краски. Оттиски печатают с помощью ручного станка на бумаге или картоне.
Достоинство данного процесса состоит в том, что фотографически созданное изображение образуется на необычной поверхности и не имеет обычной фотографической фактуры — нет серебряного изображения, нет эмульсионного слоя.
Подробное описание этого несложного процесса можно найти в старых руководствах по фотографии. Обычно такое описание заканчивается словами о том, что созданная фото картина намного долговечнее, чем обычная фотография.
